李晨風執導(dǎo )的《血染(rǎn )杜(📒)鵑紅》,描寫戰亂創傷(shāng )的心靈,相慰復相殘(cán )的奇(qí )情(qíng )故事,給予何鹿(🗼)影不少發揮機會。以舞(🎲)廳一場為例,佈光比其他影片(🔸)愈為暗(àn )黑(🗄)及層次豐富,吳楚帆白燕不(bú )可告人(rén )的關係,吳忐忑不安的心緒,均投(tóu )射於雜亂的(de )人影、音(yīn )樂(⏺)及閒(🌙)言(📎)。兩人開始關係之夜,更見光影呈現戲劇的功效。吳深宵憶故人,愁困於窗(chuāng )框影(㊙)子(zǐ )(👓)的包圍;遇(🎾)白燕,從(cóng )車外取鏡(jìng ),大(🚻)雨(🤲)順車窗流下(xià ),拍(🏯)出她在車中的神秘和威懾(shè );隨她回(🤘)家,傾談留宿(🏉),牆燈、立燈、睡袍和透光的簾布均是婉轉的寄託。連續三場(🐩)戲,明暗跌(diē )蕩生姿,推演感情的(🤥)迸發和走向悲(bēi )劇(🥤)的危機感,而結局的濃黑(hēi )環境則是強烈的呼應。五十年代(🌸)的粵語片(🚽)沒(méi )有寬(🔲)裕(yù )的(🕕)製作(zuò )條件(📤),稀見攝影師(🛃)全(quán )盤思考的(🤼)作品,多(🕺)僅在個別場面表現,何鹿影也不例外(wài ),《血》片(🌲)則是盡展所長(🖱)的佳作(zuò )。
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